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访谈
陶纯:写作的人生是幸福的
能够成为一个作家,除了爱好以外,小时候的经历也很重要。巴尔扎克说,苦难是人生的老师。一个生活很顺利、衣食无忧、在蜜罐里长大的人,文学之神恐怕是不会垂青他的。
杨晓升:作家要保持感受表现生活的能力
现在作家最重要的是要保持感受生活的能力、发现生活的能力和表现生活的能力。作家的写作要保持一种好的心态,既要敬畏,又要有平常心,不要急功近利。
陈彦:伟大的作品不缺“石料”,需要有志的“开凿者”
一个作家要写好一部作品,必须扎进去深入研究很多年,才敢有所发言,他的语言才可能是一种自己和别人都喜欢的样式。要回到常识、回到源头去研究。
对话阎崇年:从故宫六百年读懂人生
六百年来,故宫就像一座历史的大舞台,明朝和清朝先后有二十四位皇帝在这里演绎了自己的历史角色,他们的皇宫已经成为故宫和故宫博物院……
王蒙:好的环境对写作者是一件非常有福气的事情
一个写作人,写作的时候需要精神非常的集中,需要有足够纯洁的空气氧气。一个写作者,不太可能在雾霾天气中或吃着被污染的食物,还能保持很好的创作状态,让大脑维持活跃的强度和活力,这是很难做到的。
石一枫:用文学书写城市
石一枫自小在北京城长大。在他的作品中,“京味文学”似乎已经不再与那些仪式化的旧有风俗相关,而是被内化成了一种语调、思维方式和写作态度。
叶兆言:自由写作与应题写作的通道
真正好的文学,是表达一个人的奇思妙想,一个大作家一定有他独到的东西。当然,两者之间有重叠的部分。但要分清楚,文学创作,“创”字很重要;写作,“写”的能力很重要。
王尧vs邱田:我想寻找另一种存在方式
至于我自己,写作《民谣》释放了自己长期的压抑。我觉得自己有话要说,也许能够说好,就这样动笔了。用一种文体叙述和想象世界,对我而言太有诱惑力了。我想寻找另一种存在方式。
科幻作家陈楸帆:2020思考了什么
科幻作品只是一个筐,里面可以装下所有的东西,我对人类,对宇宙,对各种东西都充满好奇心。现在好奇心比以前更强了,因为我知道得更多了,但问题也更多了。
袁凌:在别人的世界里 我们是一滴雨
我觉得我写东西都是一种,我不希望在上面去评判他们,我也不希望在下面去赞美他们什么,或者说我去抒情发议论。我觉得他就是一个平等的人,我试图去跟他交流,然后传达一些什么东西。
李西岳:用文学色彩渲染家国情怀
军旅作家是穿军装的作家,属性是军人,职业是作家,家国担当,是军旅作家的职责。
徐皓峰:我只是个“拾荒者”
我们生活在巨大的惯性当中,意识不到传统文化的重要。”在导演、小说家这些拥有明确定义和职责范畴的身份之外,徐皓峰更愿意担任的角色,也许只是一个简单的中华传统文化的守护者。
张乐平之子谈其父亲:八年“走出”《三毛从军记》
《三毛从军记》中有父亲8年的所见所闻,有很多人间的喜怒哀乐。我觉得我父亲在对三毛的性格描写中,《三毛从军记》比《三毛流浪记》更丰富一点。
毕飞宇:《花城》是年轻作家慈祥的姑奶奶
说起《花城》,我是充满感恩的。对任何一个作家来讲,他都有一个处女作,处女作的作用极为巨大,它是你的出生证,一个作家有没有出生证至关重要。
万玛才旦:白日梦里飘起红气球
我觉得梦有很多非理性、不规整的东西。有时候我觉得创作就像是梦,自己在写小说或者写一个故事的时候,就像是做了一个白日梦的感觉。
对话:与他人的灵魂共情,是写作的最大乐趣之一
写作对于我来说,最大乐趣之一就是可以通过写作进入他人的世界,与其他灵魂共情,乃至于借人躯壳,短暂体验他人的人生。
刘心武:细读妙品有新解
《红楼梦》确实是我们民族文化的瑰宝,是一部中华传统文化的百科全书。刘心武说,作为一个中国人,在有生之年,至少应该通读一遍《红楼梦》。
徐锦庚:破译乡村治理的“密码”
在徐锦庚眼中,三涧溪就是中国乡村的缩影,自己的作品《涧溪春晓》展示的,既是一位村官的奋斗历程,也是一个村庄的治理故事。
徐则臣:短篇小说就是让每个字都站在纸上
如果在短篇小说的边边角角里都能梳理妥当,再放进长篇才有可能行云流水一气呵成,所以写短篇就像练兵,用来开启后面的长篇再合适不过。
为什么先有《狼图腾》 后有《天鹅图腾》
《狼图腾》是紧张激烈、英雄主义,所向无敌、舍弃一切、不战胜敌人不罢休的气势。它的主题是彪悍刚勇,汉族人望尘莫及。而《天鹅图腾》的主题是爱与美,叙事风格应该高傲、圣洁、柔美。
杨义:文学史的纵贯与学术精神的融合
我要探索中国文化的精神,探索它的原本和它后来的血脉。你要做这种研究,若从现代文学开始的话,必须要 续上古典文学。
范小青谈枕边书
一个人的人生,只要你阅读了,多多少少会受阅读的影响,写作就更不用说了,影响是必然的。
阎雪君:为大地上的小人物立传
金融文学与金融史是密切相连的。随着经济和社会的发展,金融领域成为经济的核心内容和时代的重要表征及“晴雨表”,是文学创作的重点领域。
在我们的“未见”之中,存在着文学的伟大之处
不管什么时候,我们离不开文学,人生离不开文学,文学也离不开人民、离不开读者、离不开时代。
贺桂梅:在当代,如何阅读与写作当代文学史?
作为一种文学机制,文学奖和文学批评是读者挑选作品、开始阅读的重要参照,而文学史同样构成参考系的重要坐标。
陈春成:对抗世界的方式不必太单一
他对写作有清醒认识,自信与焦虑并存。他坦承对文字的讲究近乎强迫症,不止一次提到“文气”“语感”,强调这些要平素认真对待、用心养护。
刘庆邦:我慎终如始,只写小说
人都是一个生命的容器,都是一个时代的标记。写那一代人,不可能脱离那个时间、那个时代。在那个时间、那个时代背景下展现这些人物的命运,有着特殊的认识意义,具有特殊价值。这是我在写这部小说时反复思考的一个问题。
麦家:文学柔软心灵
贴山贴水的蒋家村,土地潮湿松软。这里埋下了麦家创作的种子,并持续给他养分。他多年的创作与生活,仿佛验证了那句话:人一辈子只在童年生活过,其他的,只是回忆。
葵田谷:悬疑小说是对沉默和谎言的宣战文
优秀的小说,包括悬疑小说,最大的特点一定是好看,无论是故事性还是思想性,都包含在“好看”这个词里。
江南:我想写一部孤独不群的文学作品
我内心里应该是个《龙族》中路明非那样孤独脆弱的人,然而很努力地想要成为楚子航。
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