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访谈

陶纯：写作的人生是幸福的 能够成为一个作家，除了爱好以外，小时候的经历也很重要。巴尔扎克说，苦难是人生的老师。一个生活很顺利、衣食无忧、在蜜罐里长大的人，文学之神恐怕是不会垂青他的。
杨晓升：作家要保持感受表现生活的能力 现在作家最重要的是要保持感受生活的能力、发现生活的能力和表现生活的能力。作家的写作要保持一种好的心态，既要敬畏，又要有平常心，不要急功近利。
陈彦：伟大的作品不缺“石料”，需要有志的“开凿者” 一个作家要写好一部作品，必须扎进去深入研究很多年，才敢有所发言，他的语言才可能是一种自己和别人都喜欢的样式。要回到常识、回到源头去研究。
对话阎崇年：从故宫六百年读懂人生 六百年来，故宫就像一座历史的大舞台，明朝和清朝先后有二十四位皇帝在这里演绎了自己的历史角色，他们的皇宫已经成为故宫和故宫博物院……
王蒙：好的环境对写作者是一件非常有福气的事情 一个写作人，写作的时候需要精神非常的集中，需要有足够纯洁的空气氧气。一个写作者，不太可能在雾霾天气中或吃着被污染的食物，还能保持很好的创作状态，让大脑维持活跃的强度和活力，这是很难做到的。
石一枫：用文学书写城市 石一枫自小在北京城长大。在他的作品中，“京味文学”似乎已经不再与那些仪式化的旧有风俗相关，而是被内化成了一种语调、思维方式和写作态度。
叶兆言：自由写作与应题写作的通道 真正好的文学，是表达一个人的奇思妙想，一个大作家一定有他独到的东西。当然，两者之间有重叠的部分。但要分清楚，文学创作，“创”字很重要；写作，“写”的能力很重要。
王尧vs邱田：我想寻找另一种存在方式 至于我自己，写作《民谣》释放了自己长期的压抑。我觉得自己有话要说，也许能够说好，就这样动笔了。用一种文体叙述和想象世界，对我而言太有诱惑力了。我想寻找另一种存在方式。
科幻作家陈楸帆：2020思考了什么 科幻作品只是一个筐，里面可以装下所有的东西，我对人类，对宇宙，对各种东西都充满好奇心。现在好奇心比以前更强了，因为我知道得更多了，但问题也更多了。
袁凌：在别人的世界里 我们是一滴雨 我觉得我写东西都是一种，我不希望在上面去评判他们，我也不希望在下面去赞美他们什么，或者说我去抒情发议论。我觉得他就是一个平等的人，我试图去跟他交流，然后传达一些什么东西。
李西岳：用文学色彩渲染家国情怀 军旅作家是穿军装的作家，属性是军人，职业是作家，家国担当，是军旅作家的职责。
徐皓峰：我只是个“拾荒者” 我们生活在巨大的惯性当中，意识不到传统文化的重要。”在导演、小说家这些拥有明确定义和职责范畴的身份之外，徐皓峰更愿意担任的角色，也许只是一个简单的中华传统文化的守护者。
张乐平之子谈其父亲：八年“走出”《三毛从军记》 《三毛从军记》中有父亲8年的所见所闻，有很多人间的喜怒哀乐。我觉得我父亲在对三毛的性格描写中，《三毛从军记》比《三毛流浪记》更丰富一点。
毕飞宇：《花城》是年轻作家慈祥的姑奶奶 说起《花城》，我是充满感恩的。对任何一个作家来讲，他都有一个处女作，处女作的作用极为巨大，它是你的出生证，一个作家有没有出生证至关重要。
万玛才旦：白日梦里飘起红气球 我觉得梦有很多非理性、不规整的东西。有时候我觉得创作就像是梦，自己在写小说或者写一个故事的时候，就像是做了一个白日梦的感觉。
对话：与他人的灵魂共情，是写作的最大乐趣之一 写作对于我来说，最大乐趣之一就是可以通过写作进入他人的世界，与其他灵魂共情，乃至于借人躯壳，短暂体验他人的人生。
刘心武：细读妙品有新解 《红楼梦》确实是我们民族文化的瑰宝，是一部中华传统文化的百科全书。刘心武说，作为一个中国人，在有生之年，至少应该通读一遍《红楼梦》。
徐锦庚：破译乡村治理的“密码” 在徐锦庚眼中，三涧溪就是中国乡村的缩影，自己的作品《涧溪春晓》展示的，既是一位村官的奋斗历程，也是一个村庄的治理故事。
徐则臣：短篇小说就是让每个字都站在纸上 如果在短篇小说的边边角角里都能梳理妥当，再放进长篇才有可能行云流水一气呵成，所以写短篇就像练兵，用来开启后面的长篇再合适不过。
为什么先有《狼图腾》 后有《天鹅图腾》 《狼图腾》是紧张激烈、英雄主义，所向无敌、舍弃一切、不战胜敌人不罢休的气势。它的主题是彪悍刚勇，汉族人望尘莫及。而《天鹅图腾》的主题是爱与美，叙事风格应该高傲、圣洁、柔美。
杨义：文学史的纵贯与学术精神的融合 我要探索中国文化的精神，探索它的原本和它后来的血脉。你要做这种研究，若从现代文学开始的话，必须要 续上古典文学。
范小青谈枕边书 一个人的人生，只要你阅读了，多多少少会受阅读的影响，写作就更不用说了，影响是必然的。
阎雪君：为大地上的小人物立传 金融文学与金融史是密切相连的。随着经济和社会的发展，金融领域成为经济的核心内容和时代的重要表征及“晴雨表”，是文学创作的重点领域。
在我们的“未见”之中，存在着文学的伟大之处 不管什么时候，我们离不开文学，人生离不开文学，文学也离不开人民、离不开读者、离不开时代。
贺桂梅：在当代，如何阅读与写作当代文学史？ 作为一种文学机制，文学奖和文学批评是读者挑选作品、开始阅读的重要参照，而文学史同样构成参考系的重要坐标。
陈春成：对抗世界的方式不必太单一 他对写作有清醒认识，自信与焦虑并存。他坦承对文字的讲究近乎强迫症，不止一次提到“文气”“语感”，强调这些要平素认真对待、用心养护。
刘庆邦：我慎终如始，只写小说 人都是一个生命的容器，都是一个时代的标记。写那一代人，不可能脱离那个时间、那个时代。在那个时间、那个时代背景下展现这些人物的命运，有着特殊的认识意义，具有特殊价值。这是我在写这部小说时反复思考的一个问题。
麦家：文学柔软心灵 贴山贴水的蒋家村，土地潮湿松软。这里埋下了麦家创作的种子，并持续给他养分。他多年的创作与生活，仿佛验证了那句话：人一辈子只在童年生活过，其他的，只是回忆。
葵田谷：悬疑小说是对沉默和谎言的宣战文 优秀的小说，包括悬疑小说，最大的特点一定是好看，无论是故事性还是思想性，都包含在“好看”这个词里。
江南：我想写一部孤独不群的文学作品 我内心里应该是个《龙族》中路明非那样孤独脆弱的人，然而很努力地想要成为楚子航。
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